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《波西米亚狂想曲》是被称为“英国第一位亚裔摇滚巨星”佛莱迪·摩克瑞的传记片。他在机场做行李搬运工，因缘际会，毛遂自荐加入杰·泰勒与布莱恩·梅的乐团，用自己横跨四个八度的超广音域、高亢璀璨的音色与戏剧化的表演方式，铸就了皇后乐团的旷世传奇。影片神还原了诸多场演唱会，如《波希米亚狂想曲》《我们是冠军》等划时代名作的创作和演出，特别是1985年“Live Aid”援非义演，表现得极为震撼和富有感染力。
《波西米亚狂想曲》的特别之处，在于表现天才歌手辉煌成就的同时，细腻地叙说了这位“龅牙叔”音乐之外的“另类人生”。影片没有如众多充满“正能量”的传记片一样，用春秋笔法“为长者讳, 为逝者讳, 为尊者讳”，编织一个激荡人心的“励志”故事——讲述“传主”逆势而上，通过拼搏奋斗战胜时乖命蹇，战胜先天缺陷和人性弱点，最终“王者归来”，或“成圣作祖”，进阶为人生赢家。而只是娓娓道来“龅牙叔是何许人也？”影片还原了“传主”佛莱迪的本真面目，重点展现了他的感情生活——他的天赋异禀、他的自卑敏感、他颠覆伦常的性取向、他的神经质，他的苦恼和叛逆。本片虽然讲的是摇滚巨星的“另类情感”，但卒章显志，曲终奏雅，强调了“我们是一家人，要在一起”的亲情主题，非常符合欧美主流社会的价值观。
《波西米亚狂想曲》的主题表达和戏剧冲突的建构主要是通过“传主”与亲人和合作伙伴的“摩擦”及和解来完成的。
首先是和父亲及家庭信仰之间的矛盾。摇滚乐的先锋叛逆精神与主流社会恪守的中庸保守传统本是水火不相容的，佛莱迪的家人是虔诚的波西索罗亚斯得教徒，而天生“异像”的“龅牙叔”逆行其道，我行我素，与父亲摩擦不断。影片表现了龅牙叔忤逆父母时的矛盾心理和对亲情的渴望，影片最感人的一幕是演唱《波西米亚狂想曲》时，当他唱到“MAMA……”，并对画面献飞吻，画面切到他父母的画面，让人泪目。最终他义演的成功获得了父亲的认可，与家人和解。
其次是和妻子的矛盾。佛莱迪的性取向为主流社会所侧目，他最终死于艾滋病所引发的肺炎。作为同性恋者，佛莱迪“心有千千结”，觉得对不起妻子玛莉·奥斯汀。他先后与PA唱片公司执行官David Minns、吉姆·赫顿等同性伴侣交往，影片点到为止地表现了他的非主流情感经历，这种悲情畸恋在他演艺的巅峰期受到媒体的责难和攻讦，他不胜羞辱的尴尬处境令人唏嘘同情，影片表现了他的内疚不舍和举止无措。最终义演成功，他也得到了已成为人妇的前妻的理解。
第三是和合作伙伴的矛盾。虽然佛莱迪在舞台上举步生风，挥洒自如，但私下却是内向而害羞的，他常常通过貌似桀骜不逊的言行，举办挥金如土的舞会等来掩饰内心的自卑和愧疚。影片为了制造戏剧冲突，虚构了保守不懂变通的EMI唱片公司老板极力阻拦新歌发行，最终摩克瑞愤然与其决裂，另辟蹊径取得了成功。后来他为利所惑，极度膨胀，听信谗言与众人决裂单飞出个人唱片，当弄明白真相后，他毅然离开了“男宠”保罗，选择了回归，向合作伙伴衷心道歉并得到了谅解，义演大获成功。知错能改，善莫大焉，最终他成为了一个为主流社会所推崇的人。
孙子曰：“兵无常势，水无常形。能因敌变化而取胜者，谓之神。”用兵作战如此，拍传记片亦然。我以为，没有把“摇滚巨星”的逸闻轶事编排成一部遵循常例的“励志片”，而是还他的本真面目和情路历程，即是本片不同凡俗之处。
昨天，与好友又一次来到了亚洲最大银幕，观看了在本届奥斯卡获奖4次的《波西米亚狂想曲》。
有人抱怨国家电影局剪掉了太多，但我觉得，这部电影能够在大陆上映，本身就是一个惊喜 拉米•马雷克的影帝表演成功地展现了弗莱迪•摩克瑞丰富的内心世界，也让我了解了一群与我不同的人的生活方式。
电影中，出现片名之前是弗莱迪走上舞台的画面。在那个镜头里，观众本来看到的是弗莱迪的背影，但随着镜头推进，画面变成了弗莱迪的视角。这预示了整部作品叙事的视角，这种手法在史蒂文•斯皮尔伯格的《头号玩家》中也出现过。
紧接着，电影回到了弗雷迪的青年时代。这种倒叙的手法在传记片中是很常见的，因为关于传记片的主角，观众多少是有了解的，影片没有必要用故事制造悬念，倒不如开头就把故事的结尾放进去。这样既突出了人物奋斗的历程和性格的变化，而不是人物的结局，更何况弗雷迪的结局并不是很圆满，又体现了人物在巅峰时期和在奋斗初期的对比。 影片十分具有年代感，使用的配乐都是皇后乐队的歌曲。展现乐队到处巡演的蒙太奇中，影片故意使用了风格过时的特效。
影片受到奥斯卡青睐的音效和剪辑也十分精彩。虽然电影被删减的痕迹较重，但最佳的观影方式还是在电影院。在乐队表演We Will Rock You时，我能感受到自己的座椅在震。此外，这部电影是我看过的首部将立体声运用到剧情当中的电影。片中，弗莱迪让剪辑师把一句唱词做成双声道后，我们能清楚地通过影厅的立体音响听到效果。影片中乐队在录Bohemian Rhapsody中的高音“伽利略”时，特意先加入了一段公鸡的镜头，让观众以为这是鸡的声音，非常具有喜剧效果。
总之，《波西米亚狂想曲》对任何一个爱好音乐的人来说，都是一场视听盛宴，推荐给朋友们！
由拉米·马雷克、格林威廉·李、本·哈迪、约瑟夫·梅泽罗及露西·宝通联袂出演，颁奖季狂揽31项大奖并斩获第91届奥斯卡最佳男主角、最佳剪辑、最佳音效剪辑、最佳音响效果四项大奖，记录传奇乐队“皇后乐队（QUEEN）”的音乐传记电影《波西米亚狂想曲》将于3月22日登陆全国部分IMAX影院。昨晚有幸提前观影了IMAX 在武汉地区举办的超前点映场。
我一直觉得在音乐的世界里，有的旋律是属于东方的，如梁祝、如春江花月夜等，有的旋律是属于西方的，如瓦格纳的仙女、理查·施特劳斯的蓝色多瑙河圆舞曲等，而最好的旋律是属于全人类的，《波西米亚狂想曲》就给我这种感觉，学生时代，除了一度迷恋港台音乐外，西方的老鹰乐队、后街男孩、U2、皇后乐队的一些单曲伴着我走过了人生中最迷茫的岁月，成年后，在自己身心麻痹，失去了灵魂的时候，重听这些经典的旋律，依然让人温暖和澎拜。
每个人心中都会有自己的旋律，作为影片的高潮，片尾对1985年皇后乐队LIVE AID“拯救生命”演唱会的完美复刻也成为了我心中经典的一幕，在放飞的镜头之下，重回1985年万人欢腾的温布利体育场，IMAX大银幕上的每一帧画面奉上了史上最真实的穿越，奥斯卡影帝拉米·马雷克的每一步舞姿都是像素级的还原，从舞台到场面，就连场上的饮料酒水的放置都与当年的实景演出如出一辙。在IMAX的震撼音响系统下，身体中的每一个音乐细胞都被带动起来，皇后乐队再一次用温暖而澎湃的音浪穿破苍穹，而我在这个春风沉醉的夜晚又再次青葱……
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